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新媒体创业已经从早期的内容迁移，农奴奴制到目前形成独立的商业模式。第一个阶段其实是获取用户，纪西所有的运营、数据分析都是为了获取用户，整个移动互联网现在也进入到流量的变现阶段。张志清(第一财经)：欧农对于传统媒体来说，欧农原来享有久久久久久亚洲AV无码蜜芽 besta8.com了很大一部分的渠道溢价，然后渠道优势没有了。西藏还与对于自己业务模式定位有关。比如说把50位最顶级投资人的朋友圈地址栏做成一个信息，政教制中世我都每天会看，我就知道他去哪家公司了，这就是资讯的价值，如果定99块钱一定有人买。

对于媒体来说，封建如果是渠道型媒体，天花板就是用户量和在线市场，比如今日头条的天花板是中国用户人数及其每天用多长时间。对于研究机构而言，农奴奴制内容本身是很难收费，但如果雇一个人每天早上给你打一个电话，把东西给你读一次，我要为这个服务收费。但没有人会否认，纪西B站能够成功，复制niconico走过的路径功不可没。

早期支撑niconico内容的主力是用户们投稿的二次创作视频和音乐视频，欧农而用户的弹幕内容也相对直接，欧农大多都表达对角色或音乐的喜恶之情，并没有像现在那样的“脑洞大开”。这当中不仅包括用户将动画素材重新剪辑以后的MAD，西藏还包括各种翻唱视频、舞蹈视频。政教制中世“对公司而言已经达到良好的宣传效果。如果没有用户在平台上这一切自发的创作，封建无论是niconico还是niconico超会议都无法得以延续。

就算是不太感兴趣甚至是不喜欢的内容，人们也能端着一杯茶、嗑着瓜子评头论足，甚至也会在情绪激动之时来一场骂战。2009年，麻生太郎就邀请民主党代表鸠山由纪夫在niconico生放送平台上进行了首次党首辩论。

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相比起稳定的Youtube，由于系统负荷力不足，niconico系统不稳定的状况极其容易发生。但超会议现场生气勃勃的景象，以及纷至沓来的媒体报道，在这样氛围的驱使下，人们反倒更加认同niconico仍然在网络文化中占有一席之地。直到后期越来越多版权视频在niconico上线，观众对于剧情和细节的分析而形成的讨论氛围才真正形成。同时，月均活跃用户人数也从前期的954万人降至919万人，日均活跃用户人数也从346万人减少至331万人。

如果没有niconico创造的弹幕，也就不会有B站。niconico还常常举办用户的MAD大赛，例如2015年，niconico举办了大热动画《一拳超人》的静止画MAD大赛，优胜者成功拿到了10万日元的奖金。

”他说，他们的用户依旧在使用Google的视频服务和Facebook等网站。政客们也需要niconico相当一部分人还留有“niconico=二次元=狂热御宅族”这样的刻板印象。

弹幕最早是军事用语，原意指用大量或少量火炮提供密集炮击。 作为弹幕视频网站的鼻祖，弹幕是niconico最具标志性和影响力的功能。niconico有两个生日，这可能恰恰是这家视频网站的魅力之一。在人声鼎沸的“街角”，大家聚在一起，虽然彼此互不相识，但却看着同样的景象，并立即就能获得共鸣。还有一批用户则利用“MMD”这种3D软件制作出原创的CG动画，从而以另一种方式来演绎那些Vocaloid原创歌曲。 这个定位不仅让niconico超会议吸引了大量参加者，也长期以来帮助niconico从众多的视频网站中脱颖而出。

而当这些年轻人聚集在一块时，索尼等日本各大品牌厂商也随之而来。即便举办到了第五届、活动也一直在持续亏损，但这已经成为了niconico保持存在感的一种重要方式。

niconico虽然是在2006年12月12日正式上线的，但它开放给普通用户上传视频的第一天则是2007年3月6日，因此在UP主们看来，这一天才是niconico真正的纪念日。不过，我们尝试之后竟然也成功了。

 动画播出11集之后，《兽娘动物园》获得了超过270万的弹幕，成为了niconico历史上弹幕最多的动画，超越了《魔法少女小圆》此前在2011年保持的186万弹幕的历史纪录。收入中有69.6%是付费会员的收入，18.7%为广告收入。

从某种程度上来说，尽管niconico自身的体量受限于日本市场而看上去不太大，但是它的影响力却早已经超越了国界的限制。document.writeln('关注创业、电商、站长，扫描A5创业网微信二维码，定期抽大奖。最受人关注的是，时任日本首相的野田佳彦与安倍晋三将要在那天进行一场针锋相对的辩论。从第一届的800名观众到去年的18000名观众，BML目前已经成为了B站一年一度最大的线下盛会。

“黑岩射手”最初为V家同人社团supercell的成员Huke于2007年12月26日发表到Pixiv上的原创插画角色。2007年1月底，在上线1个多月的niconico上，用户发出的弹幕总数已经超过了500万条，视频的观看数量超过1亿次。

“凭借官方直播获利、以付费会员的方式让公司转亏为盈，都是以前外界觉得我们不可能办到的事。那种聚集在一起讨论的共鸣感，渐渐消失了。

不过，在十周年这个关键的时间点上，niconico却迎来了一个不太好的消息。如果你去过现场，那么你将会有一个更加直观的感受：那些在舞台上又唱又跳的UP主们，那些围绕在各个摊位的兴致勃勃的参加者，几乎都是十几二十岁的年轻人。

“超会议的概念很简单。现在日本流行什么动画，看一看niconico就好作为一个二次元文化的聚集地，niconico无疑对日本的二次元产业尤其是动画有着重要影响：凭借niconico这个平台而非传统电视，一些动画获得广泛关注并在网络上迅速走红。”川上量生说这话时信心满满，但却绝非言过其实。甚至《LoveLive!》的人气部分也要归功niconico，凭借着niconico的直播平台，声优组合通过直播节目与粉丝保持了稳定的交流，积累了人气。

niconico为这些原创作者创造了机会，甚至也成为了动画业界理解消费者的一个重要渠道，到底什么样的动画和作品才是这些年轻人真正想要的。在这之后，利用的歌声合成软件进行创作的原创歌曲也开始在niconico的平台上活跃起来，而其中部分歌曲的水准甚至能媲美业界。

不只是已经制作出的动画作品，niconico还诞生了一批具有人气的原创IP。被网络分割开来的人们，被弹幕重新聚拢在了一起在电视媒体繁荣的时代，大家总是习惯围在一块儿津津有味地观赏节目。

所以这一次可以说是‘超乎寻常’。紧接着，那些舞蹈爱好者也来了，他们对这些原创歌曲进行编舞，并将舞蹈视频上传至“踊ってみた(试着跳一下)”的分类下(国内通常称之为宅舞)。